任上少女跳出影史第一裸舞全世界都被撩到高潮李晓杰阳蕾郑永芝张觉隆孙协志Frc

少女跳出影史第一裸舞，全世界都被撩到高潮

燃烧

导演: 李沧东

编剧: 李沧东 / 吴正美 / 村上春树

主演: 刘亚仁 / 史蒂文·元 / 全钟瑞 / 金秀京 / 崔承浩 / 玉子妍

“村上春树小说第一次被成功改编”。

戛纳场刊3.8分，高分刷新戛纳历史记录。

李沧东稳定发挥，镜头就像女主一样美。

过去这个周末不得了，条姐的社交络因为一部新片的资源，整个原地爆炸！

做韩语字幕组的朋友们，更是从周五晚上开始被夺命连环催，终于在周六下午靠听译赶出质量上佳的中文字幕，条姐在这里给他们猛烈鼓掌！

李沧东《燃烧》——

虽然没在戛纳得奖，却因为以3.8分的场刊高分（满分4分），刷新了戛纳历史记录，成为很多人心中的年度期待值之最。

问题在于，《燃烧》能否撑起这样期待？

资源出了一天后，豆瓣新增近一万个看过，评分也稍有下滑，但还是坚挺地停留在8分以上。

喜欢的人，爱它优雅神秘，故事有解读空间。

不喜欢的人，却又嫌它过于直白。

诶？单在故事的想象空间这一点上，就出现了“留白”和“直白”这两种截然相反的评价，实在出乎条姐的意料。

总所周知，《燃烧》改编自村上春树一篇不足万字的短篇小说《烧仓房》，而对于这次改编，竟然也出现了两种站队：

正方认为 ，这是村上小说改编唯一成功的一次，喊出了“以后村上的小说都让李沧东操刀”的口号；

反方言简意赅：“大概村上春树看完会气死。”

还是得说回电影本身。

看简介，你会以为《燃烧》是个爱情片。

影片前半段，的确不出所料。

想当作家但啥都没写出来的无业青年钟秀，在一次打工途中偶遇发小惠美。

久别重逢，整过容变成了美女的惠美请钟秀喝了一顿酒，拜托钟秀在她非洲旅行期间帮她养猫。

钟秀小时候曾说惠美长得丑，这句话被惠美记到现在。或许是出于某种微妙的报复心理，在带钟秀回家喂猫时，惠美顺便就把他睡服了。

惠美的房间朝北，一天阳光只能照进来一次，这是南山观景台玻璃窗反射的阳光。惠美说，只有运气很好的时候才能见到。

趴在惠美身上的钟秀见到了。

事实证明，钟秀的这次上垒果然是因为“运气好”。

惠美去了肯尼亚的同时，钟秀也就失去了她。

三个月后，惠美打请钟秀接机，钟秀开开心心去了，却接回了一对亲昵的男女。

男人是惠美在肯尼亚机场认识的旅伴本。

有礼貌，有风度，有钱。

一件小事说明本的个性：

本陪惠美坐钟秀散发着牛粪味的破皮卡去市区吃肥肠锅，在车上语气亲昵地和妈妈通报平安。

大家都不知道的是，本的朋友正开着本的保时捷一路在皮卡车后跟随。

等三人酒足饭饱，本的朋友进店将保时捷车钥匙还给本，没心没肺地嘲笑钟秀的车技，却被本拉到了店外，还顺便结了肥肠锅的帐。

总之，是个很照顾别人感受，让人讨厌不起来的富人。

一顿饭后，满心以为自己是来接女友回家的钟秀，看着醉醺醺的惠美上了本的保时捷，在夜色里远去。

后来就像小说里提到的，“每当我在哪里同她邂逅，旁边肯定有他。”

钟秀因此去过了本的家——

市中心高档小区里的豪华酒店式公寓，没有女主人的气息，卫生间却放着整套女用化妆品和零散的女用饰品。

见过了本的朋友——

大家在精致的酒吧聊天喝酒蹦迪，一起听惠美讲非洲的“great hunger”舞蹈。

“little hunger”指腹中饥饿，“great hunger”指精神饥饿。

双手高举向天的舞蹈动作，是在向天地发问，人生的黄秋生意义到底是什么？

惠美讲得津津有味，就像她讲用不存在之物表演的哑剧、讲她那只从来不见生人的猫Boil、讲童年时不知是否存在过的井一样，为介于现实和幻想中的事物着迷，以至于忘记自身。

而听讲的人与其说是出于兴趣，不如说是出于礼貌。

本甚至没憋住，打了个哈欠。被钟秀看到了，不好意思地掩饰过去，依然微笑专注地看许嘉凌着舞蹈的惠美。

本还开着保时捷带着惠美来了钟秀的家。地处南北韩边境，每天被迫听朝鲜的政治广播，被荒芜的农田和废弃的塑料大棚包围着，养着一头瘦奶牛的家。

三人在夕阳下喝酒聊天，飞叶子听音乐。

惠美有感而发，起身脱了衣服，裸着上身开始跳起属于她自己的“great hunger”舞。

很多人说，这段舞美得可以算是银幕史第一。

条姐觉得，与其说是美，倒不如说是对于“杨毅人生的意义是什么”这样的灵魂拷问，每个人都感同身受，能够引起充分共鸣。

片中，本有一句台词，条姐你需要注意这些地方的内容很喜欢：

“活着，就要感受到骨头里的贝斯声才行。”

而惠美在夕阳下的裸舞，无疑具有引出观众骨头里的贝斯声的魔力。

但因为你懂得的原因，大家在内地电影院里看到它的可能性基本为零。

（以及条姐完整地截给你们看的可能性也为零……）

所以，答应我，就算单纯是为了这段舞也好，请大家空出完整的不受打扰的两个半小时，找一块最大的屏幕看这部电影吧！

至此，作为爱情片的《燃烧》结束，后半部分的《燃烧》，进入了韩国电影驾轻就熟的悬疑和政治两大主题。

本告诉钟秀自己有“烧塑料棚”这样的法外之乐，还透露自己两个月烧一次，已经踩好点，最近就要在钟秀家附近烧一烧。

钟秀向惠美表白，却在表白的同时对她进行荡妇羞辱。惠美面无表情地离开了钟秀家，从此再也没有出现过。

人间蒸发的惠美，和本即将烧掉的塑料棚，这两件不同寻常的事情，完全占据了钟秀的思绪。

他找遍了惠美可能出现的地方和可能联系过的人，发现惠美比他知才能发挥其真实的环保价值——消 费者对购物袋的公道使用道的更寂寞。

惠美身负大额卡债，跟家人关系不好，自己很可能是她唯一称得上朋友的人。

他开小皮卡跟踪本的保时捷，发现这个富人的生活比想象的更空虚。

本出没在精致的咖啡厅、美术馆、健身房，换了一个底层女孩交往，重复着没什么意义的高端物质生活。

与此同时，钟秀暴躁易怒的爸爸，因为用椅子把公务员砸到骨折而且拒不道歉，被判了一年半的有期徒刑。

临近尾声，钟秀又一次去了惠美变得空荡荡的家，躺在惠美的床上自慰，想象着惠美。然后对着床打开电脑，开始写作。

由于这个举动，《燃烧》最后的暴力结局出现了两种合理解读：

要么，影片拍的是现实故事——

钟秀作为底层失业青年对阶层分化的愤怒，夹杂着对惠美无处发泄的情欲，化成了对惠美的富二代前男友的杀意。

或者，拍的是钟秀终于开始下笔的小说——

他在想象中放了一把火，而现实世界里一切都没有改变。惠美依然无迹可寻，钟秀依然找不到工作，本依旧富有又无聊，无聊到要靠犯罪来寻找人生意义。

而不论哪种解读，“留白”和“直白”的评价都同时成立。

惠美承担的，是缥缈的“意义”，她是《燃烧》的留白。

而本作为一个“谜一样像盖茨比一样有钱”的年轻人，代表的是韩国的越来越庞大的巨富阶层，背负的是李沧东作为公共知识分子对于韩国的现实批判，甚至还承担着韩国片擅长的悬疑片技巧落地的空间。

他，是《燃烧》的直白。

而比起村上春树的《烧仓房》，《燃烧》的精神内核其实更接近威廉·福克纳的《烧马棚》。《燃烧》同时糅合了两篇小说的气韵，改编满分。

就像威廉·福克纳说过的——

人性，是唯一不会过时的主题。

在条姐看来，对人性难以言说之处的解读，是《燃烧》最高光之处。

《燃烧》里的人们，重复着空虚的生活。每次不同寻常的举动，都是他们的“great hunger”之舞。

穷人，富人，男人，女人。

惠美的“great hunger”，是哑剧班，是非洲自由行，是夕阳下的裸舞。

钟秀的“great hunger”，是和惠美的露水情缘，和惠美失踪后对惠美病态的占有欲。

钟秀父亲的“gre陈盈洁at hunger”，是控制不住的怒火和暴力，轰轰烈烈过一生。

本的“great hunger”，是塑料门窗很少大麻、女孩、和非法的“燃烧”。

你的“great hunger”，又是什么？

◎：21

Discover led light bar cabinets At Reasonable Wholesale Prices And Deals
Get Wholesale bread snack machine And Improve Your Business
Wholesale brass wheels For All Types Of Furniture
Elegant And Statement Wholesale ice watch silver Available In All Styles